大红书167 同类：四钢起源 (第1/2页)
别看海涛嘻嘻哈哈，总是一副混日子的样子，可李安知道海涛并非师门众人所看的那样。
“海涛提出了一个值得我们关注的问题。”
李安说完，老汤穆欣点头表示认同。
借王小虎的问题，海涛把国内现阶相当部分的学院派教学比作了流水生产线，就差指名道姓了。
“但这跨度有点大了。”
“我们还是回到王小虎的这段演奏，因为前面我没有听到，我不知道王小虎具体怎么开的，我先说明一下情况，我也是第一次听他这么弹，之前从来没有发生过这样的情况。”
补充了一下背景，李安继续说道：“就说我听到的部分吧，节奏首先是稳定的，左手有控制，右手有连贯，不足之处穆老师已经说得很清楚了，我就不再赘述。”
“且先不说他弹得怎么样，就说他的这种想法，虽然他是我的学生，但是我也得说，我觉得没问题，我支持他这样做。”
和穆欣上来劈头盖脸的一二三一样，李安也直接亮明自己的观点。
“第一，他这样做并没有任何本质上的错误，现在我们不妨把这个问题放大，如果他这样错了，那么贝多芬是不是应该被钉在西方音乐史耻辱柱的最高点。”
三人大笑，穆欣说：“这算不算偷换概念。”
李安微笑：“请讲。”
穆欣：“王小虎并不知道自己在干什么。”
李安：“贝多芬知道自己在干什么吗？”
穆欣：“贝多芬晚期已经具有了一套完整的体系。”
李安：“可是这一套完整的体系在二十世纪的开端便被几个关键人物提出质疑。”
穆欣：“勋伯格的变革是依靠音乐以外的文学和戏剧去构成新的音乐作品表现形式，他是在经过相当一段时间的过渡探索之后，才终于寻找到序列音乐。”
李安：“那么我是不是可以这么推理，勋伯格在年少的时候和所有音乐爱好者一样，忽然有一天他发现当今世界的主流音乐并不能表达出他对这个世界的看法，所以他有了一个寻找变革的动机。”
穆欣：“合理。”
李安：“穆老师，你知道勋伯格是几岁开始作曲的吗？”
穆欣：“十二岁。”
李安：“你知道他的作曲老师是谁吗？”
穆欣：“这个不知道。”
老汤：“据说勋伯格是自学的，不过当时正是瓦格纳和马勒的时代，那个时候流行的变音体系和结构复杂的作曲手法等等一切都是他的养料，只能说他是个天才。”
李安：“很客观。”
老汤：“很客观。”
李安：“但是音乐是主观的，创作更是私有化的，和勋伯格同时代的年轻音乐家中不乏各式各样的天才，为什么我们现在在讨论勋伯格，因为他最为耀眼。”
“他耀眼的地方在于他最终打破了十九世纪浪漫主义音乐的传统，系统地创建了序列主义的音乐理论和方法。”
“从而完成了从浪漫主义音乐向现代音乐过渡的历史性任务。”
“回到我一开始的问题，我换一个人物，在这之前，勋伯格知道自己干什么吗？”
三人陷入沉思，海涛为自己沉思，为什么当时他不好好学音乐史，他现在坐在这里有点尴尬。
李安：“比起那段推理，我更愿意相信勋伯格在更小的时候就能接受主调音乐以外的音乐，那会他应该什么都不懂。”
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